立意是文章的灵魂，结构是文章的形体，脉络是文章的精脉，气势是文章的活力，含蓄是文章的神韵。
2002年《秘书工作》第11期《历史巨人改文稿》一文指出：真理都是朴素的，世界上没有不能用浅显易懂的语言来表达的道理和事物。令人不懂的文字，不是好文字；令人不解的言语，不是好言语。事以简为上，言以简为贵，写任何文稿，都要力求让广大人民群众所喜闻乐见。
力求精品化
长洪以为，好的文章是一种精品，是各方面水平的集中体现；字斟句酌，文不惊人死不休，与现代快节奏社会不尽合时，但也不是没有必要，任何一个写作者，都要尽可能使自己的文章成为精品，至少是自己认为不能再好的精品。
一篇好的文章，是写作者深厚的文字功底、丰富的专业知识和独创的思维能力的综合体现。
2002年4月读摘，作家魏明伦指出：“硬”写出来可以，但别“硬”拿出去，因为写出来属于自己，拿出去属于社会，前者“硬”一点儿不妨，后者一点儿也“硬”不得。
一、精品文章的标准：
写文章的最直接目的是为了发表。编辑决定一篇稿子能不能发表，首先要根据选题和编辑思想，从来稿中初选出“对路”的稿子，然后再从对路的稿子中选出“发亮”的稿子。所谓发亮的稿子，是指稿件从内容到形式在坚持了正确的舆论导向的前提下，一要有思想性、指导性和可读性；二要主题好，有典型意义，观点和材料的统一；三要谋篇布局合理，层次好，从文章结构到语言逻辑都经得起推敲；四要符合“真、短、快、活、新、实”的要求，即内容真实可靠，实事求是，短小精悍，时效性强，文体生动活泼，引人入胜，有思想，有新意，有角度，有深度。
二、吸收别人意见出精品：
2001年，长洪以为，好的文章是改出来的，改不仅是自己改，而且是别人改，要尽可能多地接受别人的修改意见，从别人的修改当中吸收对文章精品化有用的东西。不轻易放弃自己的见解，不容易接受别人的意见，是为文者的通病，接受别人的意见首先要有度，要有把别人的东西当好东西慢慢体会的决心，要知道别人改你的稿子也不敢轻易胡来，也是他水平的体现，取其智力成果，变成自己的东西，何尝不是一件好事。因此，长洪以为，能不能接受别人的评论和修改性意见，即是提高文质的捷径，也是文章不能再上一阶的阻碍。
体现思想性
文稿的价值在内容，而不在文稿的长短、字数的多少。
一、何谓体现思想
文章的气质就在于意。意出以公心，行文不带杂念，铺排不夹成见，敢说别人想说而不敢说的话，敢析别人想析而不曾析的事，敢碰别人想碰而不敢碰的题，敢的目的就是要明晰曲直，以正视听，拨乱反正，给人以豁亮感、振奋感、正义感和张扬感。
文章的思想有高下之分，只是被人一般首肯和认可，只能说其文章是一篇文章；只有立意极高或者至高，使文章不仅立“意”，而且有“魂”，甚至有“精魂”，才是真正有思想的文章，当然达到这一步，离不开作者有求深求高的执著精神。
古人论文，“不平则鸣”，中医论病，“不通则痛”。这几年社会上，包括我自己，确实常常有对传统的“不通”之惑，于是就有痛苦的求通的思考。文为通而写，打通作者之思，打通读者之思。文章写作的过程就是一个由不平到平，由不通到通的过程。这是情与理的梳理。
柯云路有一个观点还是对的，他认为，自己“丰产”的原因是“静心”；他说，“作品像庄稼，如果庄稼地里杂草太多，庄稼就长不出来。”长洪以为，这里面关键是一篇作品要体现自己独特的思想，这个思想不一定全对，但只要论理充分，就有读头，就能给人以某一个方面的启发；没有主题或主题不鲜明，实际上就是一篇失败的作品。
二、思想的获得
文章要站得起来，它的脊梁骨是思想性，而一个正确思想的形成，需要千百次的感性认识，千百次的深入了解。不否认好的思想可能产生时瞬间的灵感，但灵感的产生也是平时积累的结果，没有平时的功底，灵感是不会光顾的。积累一靠阅读，二靠思考。唯有常读常想，才有可能心有灵犀一点通。
好的思想不可能从天而降，关键在阅读，读不仅是读书，更多的是要读事，通过调查和学习两种手段来丰富自己的思想。巴金先生说过：“我是从读者成为作家的。……多读别人作品只有好处。”一个连自己都不愿做读者的人，一个不把阅读当回事的人，是不可能写出好作品的。阅读是写作的前提，是获得精神资源的一个重要渠道，把阅读当成一种负担的人所写的东西难以经得住阅读的检验。……对于富有活力的思想家来说阅读也是一种创造，在阅读中发现、挖掘和提问会为深入思想做好铺垫。……在泡沫文化时代，写作者应当把阅读与大众文化消费区分开来，把阅读当成写作的一部分，与经典文本和文学大师自由地对话，以此来超越时代和自身的局限。
从某种角度讲，写文章的过程，就是收集、整理、研究和利用资料的过程。
好的思想来自于观察，冷眼旁观，即便是路边的人群，一言一行，一举一动，无不表现着一种心态，一种观念，一种教养，一种这个时代、这个环境的印痕，从中是可以觇知世态的。
文如其人，作文者，需有德，德正则文美，德不正，则文必言不由衷，难经历难。至少在写一篇文章时，作者的德是好的，只有德好了，才能心口如一，倾心而谈。因此，欲成美文者，首先还要修德，要勤于思考人生，不断修正自己的思想，进而写出有思想的文章。
三、如何体现思想性
因文字而取祸，对于真正用心写文章的人，可能难以避免，区别仅在于祸的大小和多少不同而已。长洪以为，能免之祸不得之，不能免之祸勿惧之，既要有当祸不让之原则性，也要有化祸为友之灵活性。同一个主题可以用不同的体裁来体现，选一个合适的体裁，来传达作者的思想，这本身就是一种修养、一种艺术。何况，中国社会正在一天天走向民主，活在21世纪的阳光下，对一个写作者而言，怕可以理解，但因为怕而无所作为，最终只会被历史嘲弄了。
体现艺术性
语言素养是一切写作的基本功，语言用得好与不好是评价文章艺术性的核心内容。
一、求趣
在有思想的基础上，写好文章还要“加噱头玩效果”，要“往白开水里兑可口可乐”。
二、求短
写文章能把意思说清，能让人家听懂，能把事情办成就行。在此基础上，要努力写短稿，文章能不能写得短一些，实际上体现了写作者艺术素养的高低。
三、勤改
写文章，往往改一字妙趣横生，其工夫全在炼字炼句。古人关于炼字的警句有：百炼为字，千炼为句；二句三年得，一吟泪双流；读书破万卷，下笔如有神；文章本天成，妙手偶得之；为人性僻耽佳句，语不惊人死不休；纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
修改文章的过程，实质上是对文章再认识、再研究的过程。通过完善主题、增删材料、调整结构、锤炼语言等过程，作者自己的主观认识与所要反映的客观事物、所要揭示的客观规律更加贴近，更加协调。
体现时代性
一、电脑写作的认识和前提
首先，电脑写作并非电脑自动化写作，而是写作者使用电脑——微型计算机进行写作，或称 为用电脑——微型计算机对信息进行中文（汉文或华文）处理。电脑写作只是改变了写作工具和写 作方式，即改变了以传统意义上的笔和纸作为工具进行“写作”的方式，采用以电脑及其操作系统 和中文输入法为工具进行“写作”的方式，并未改变写作主体、客体、受体，也未改变“写作”的 本质、规律、规则、技法、技巧和各种文体的写作注意事项。
但是，写作者由一种写作工具改变为另一种写作工具，从一种写作方式改变为另一种写作方 式，将一种写作习惯改变成另一种写作习惯，要有一个适应的过程；对于因为写作工具、写作方式 和写作习惯的改变所带来的困难，你必须要有充分的准备。作家王蒙、韶华和学者刘锡城早期使用 电脑进行写作的体会对我们掌握电脑写作很有启发。
王蒙：“我常感叹，写作不仅是一种脑力劳动，而且是一种体力劳动。一部长篇小说二三十 万字，您光抄一遍试试。”“我用电脑没经过任何培训过程，拿过来就胡打上了。一开头用汉语拼 音方法输入，我自以为精通汉语拼音，不会有问题。实际上有些字自己读的音就不准，拼出来当然 也不会正确。例如荨麻疹的荨字，我拼‘xun’，怎么也找不到这个字，无法去查字典，才知道它 的正确读法是‘qian’。赝品的‘赝’字的正确读音与拼法也是查过字典才闹明白的。拼音输入帮助我纠正了不正确的汉字读音，慢慢也就习惯了。特别在掌握了双拼技巧以后，拼音也打得蛮快。我用拼音方法输入‘写’了近五十万字的文稿，其中包括长篇小说《恋爱的季节》中的后三分之二、小说《奥地利粥店》、《成语新编》等。”后来他又学会了五笔字型输入法。他深有体会地写道：“说实话，现在什么事也不如坐电脑前头打字那么有魅力。当然，电脑的作用不仅是打字、修改、复制、存底、编索……妙用无穷。过去寄稿子到外地最怕的就是把稿子丢了，现在再也不发这个悉了。我给天南地北寄稿子现在连挂号费都省下了，劳动的条件当然是过去无法比拟的。端端正正地一坐，眼睛距屏幕一米多，，花眼也不必戴花镜，十个手指头全用上了，不像写钢笔字那样，靠的是一只手上的三根手指头。据说两手十指同时操作还有利于大脑，老了不得偏瘫。”（出处同前）
韶华：“我和一些作家朋友交谈电脑写作时，还常常提到一个问题：他们坐在电脑屏幕前面 不习惯，影响思路。我的意见是：习惯习惯，先‘习’而后‘惯’。我现在已经习惯了。即使写一 封短信，也要打开电脑。免除写了改，改了再抄，抄了再改、再抄之苦。况且我爱玩机器，写作和 ‘玩’结合起来，快哉！”（《作家“换笔”选择什么编码？》，1996年1月26日《文艺报》6版）
刘锡诚：“我感到电脑很适应我的研究工作，只要坐在电脑桌旁，我的思路便很快畅通起来，思维跟着键盘敲击的节律而流动，丝毫不受敲击动作的束缚或影响。近年来我的主要方向是文学理 论批评和文化人类学理论，有时也写些散文随笔，所以我的写作不追求很快的速度，而常常需要给 理论逻辑留出一定的时间，有时候甚至还需要查证一些参考书籍，输入一些有用的材料。我不是录入员，录入员是要求较快的速度的。我想，作为一个研究者，我用全拼双音来打字，其速度就足够 用了。几年来，我已经在键盘上写完了民俗理论专著《石与石神》、随笔集《走出四合院》和一些 论文、散文随笔，基本上完成了文艺理论专著《中国原始艺术研究》，还帮助把妻子的一部近30万字的专著《灵魂信仰》也敲进了电脑。电脑成了我最忠实的伙伴，它给我带来了乐趣，开发了我的心智，熔铸了我的成果，我一天都离不开它了。”
“电脑毕竟不是人，有时是不通人性的。在用电脑的过程中，也出过一些麻烦，甚至是大麻 烦。……我就通过电话请教作家吴越，问他怎么办。”“作为一个文化人，我还只是把电脑停留在 当作书写来用，其他诸多的功能，并没有得到开发。”（《忠实的伙伴》，1996年2月9日《文艺 报》6版）其次，用电脑进行中文写作，除了你必须有计算机和你必须会正确书写或拼写汉字，还 需具备两个前提：第一、掌握电脑的基本知识和基本操作方法。第二、了解并掌握五笔型码输入 法、区位码输入法、全拼输入法、GKB全拼输入法和其他中文输入法中的一种。在你准备这两个前 提的时候，还建议你为计算机安装Pwin97或Pwin98，并在电脑上安装Office(其中有全中文组件：用于文本写作的Word97，用于写作中需插入表格的Excel97，用于发电子函件的Outlook97和用于发传真的Excheng4.0)，以及安装浏览器IE4.0(InternetExplorer4.0)。其次，建议你一开始就下决心学用五笔型码输入法。只要你背会五笔型码的25个高频字（“不要以为经主和我同一民工在这地上发了是有产的中国人”）及其在键盘上的位置，再经过不断的练习，就可以很快地掌握它。否则，就可能在学用了拼音等输入法之后仍然要改学五笔型码输入法，这是王蒙等作家也是笔者的经验。
二、如何用电脑为写作准备材料
一个人仅会使用电脑输入汉字只能称作会用电脑写汉字，还不能称为会用电脑写作文章。我 们知道，任何真正意义的写作都需要从前期准备开始，尤其要做好写作前的材料准备，否则就会成 为“巧媳妇难为无米之炊”。所以，你要用电脑写作，就不能把电脑仅仅当作“笔”。作家叶楠 说：“电脑固然可以代替笔书写，它还可以随时轻易地无数次取出（拷贝、印刷）；不仅如此，由 于CD-ROM（光盘驱动器）和高容量激光盘的出现，它还是文字、音像资料阅读器和储存器。每 一个作家都有书架过小的苦恼，而不久的将来，你完全可以以小巧的激光盘来代替你的书，一个书 柜的容积、放置的光盘量、盛载的文字和视听资料，不夸张地说，要超过书籍的千百倍之上。要知 道，一个光盘的文字盛载量是几亿个汉字呀！也还不仅如此，在我国，电脑进入联网时代，高速信 息公路，已不是一种想象，而是眼前的现实。个人电脑一旦纳入高速信息公路，它便是快捷而廉价 的双向信息传递工具。通过它可以从多种渠道‘借阅’文献资料和世界范围的社会信息（将来一定 有各种在高速信息公路传递的电子报刊出现）……当然也可以用它传递你的作品（包括声像作品），把作品直接送到出版社编辑的桌案，这要比传统电信快捷安全得多，费用也要低廉得多。那 么，电脑对于作家，它相当于什么呢？我只能说，它是帮助作家创作的尚在发展中的奇妙的多功能 工具。”（《电脑不仅相当“笔”》，刊1996.7.5《文艺报》）
用电脑进行写作材料准备，有五条途径和方法：一、上Internet网，进行检索和下载材料；二、从电子出版物读取和调用有关材料；三、运用扫描仪对书报刊上的材料进行扫描识别后存为文件；四、用Outlook收发电子函件来获取材料；五、用Excheng收发电子邮件来获取材料；六、在一个应用程序中发送传真来索取材料。
（摘自：中国青少年新世纪读书网）
电脑不仅是帮助进行文字处理，而且是写作的高级助手，可以大大地提高写作效率和写作质量。用足用好电脑写作，对自己从事法治、政治、育治等工作都将有重大的促进作用。现在这方面有了较好的基础，以后要进一步在靠电脑积累资料，建立资料库；靠电脑智能化地处理信息方面再作努力。
体现个性
有人说过，第一个把女人比作花的人，是天才，第二个把女人比作花的人，是庸才，第三个把女人比作花的人，就是蠢才了。文章是对现实这个“女人”的反应，同样也不能出现第二个、第三个、第四个、第五个乃至第N个将“女人比作花”的现象。中国的汉字，可以说是世界历史上最悠久、最丰富、最富于表现力的文字之一，只要作者或编辑们多动一下脑筋，好好琢磨，什么样的标题想不出来？何必老是给人牙慧，吃别人嚼过的馍，争先恐后去年充当第N个将“女人比作花”的人呢？
